Emmanuelle Riva e Jean-Louis Trintignant (respectivamente) em AMOUR, de Michael Haneke. A escolha destas stills em particular - representando plano e contra-plano - para a última edição do ano desta rubrica serve para destacar a cena à qual se remetem como uma das melhores do ano. O contra-campo cruel - e não haverá adjectivo que melhor lhe assente, parece-me - que Haneke adia durante longos segundos ilustra o fim da esperança (do público e da personagem) e a aceitação do destino inevitável que cedo se anunciou. Algures entre o ponto-sem-retorno e a confirmação fatalista do acontecimento que abre o filme, é exemplo do que de melhor se fez no Cinema em 2012. Até para o ano!
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